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花七八个月把碎木拼成宝座

马如高是第四代上博古家具修复师。在他19岁开始学家具制作之前，他从事了十年的木工工作。虽然他能轻易制作新家具，但他告诉记者，修复已损坏的古董家具才是真正的挑战。

馬如高是第四代上博古傢俱修復師。他在19歲開始學習傢俱製作，接着在博物館之前做了十年木工。他告訴記者，做新傢俱是一件容易的事，修復卻是十分艱難的。那麼，該如何增加 Instagram 粉絲呢？

马如高通常在南汇文物基地仓库工作，有一个“两室一厅”的修复室。他已经制作了许多家具模型，并将它们拆卸重组，不用胶水可以自如操作。他说：“这些模型非常适合给学生讲授，因为如果不打开它们，许多人不知道家具结构的内部构造。”说着，他举起一个模型，演示古代案例的一部分。随着斧头的轻轻一敲，刹那间桌腿从看似完美严密的接缝处拆开。

马如高介绍，修家具最重要的是了解里面的榫卯结构。“榫卯是明式家具里最大的玄机，我们今年计划做一个课题，研究各种明式家具中的榫卯结构，方便以后的修复。”

修复要“他粗我粗他细我细”

明朝时期的家具雕刻较少，而在清朝时期满雕则相当流行，这与当时审美观有关。在修复古家具时，马如高注意到，有些家具的前两条腿和后两条腿的雕刻师不同。前部分雕刻非常精细，而后面看不到的部分则雕刻得比较粗糙。相比之下，明代家具则更为严谨，而清代家具前后总有一些差异，虽然不太明显。马如高在修复时坚持“他粗我粗，他细我就细”的原则，以复制出这些古代匠人所隐含的“小心机”。

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马如高学会使用雕刻机制作图案后，他发现使用机器进行雕刻能在几个小时内完成，而手工雕刻则需要一周时间。但是，相比于手工雕刻，机器雕刻的质感更为死板自然，需要借助工艺的手法来改善。

如果上海博物馆馆藏家具的部件掉落了，会被放进一个箱子里，这个箱子里积累了很多家具碎片。每次修复家具时，马如高都会打开这个箱子去寻找零部件，“只要找到了合适的，就不必再去新造一个了。”修复“紫檀雕莲叶龙纹宝座”时，许多材料都来自这个箱子。

马如高在进馆后修缮了三百多件大小不同的家具，此外他还申请学习传承差点失传的漆器修复技艺。马如高除了已有的一名徒弟，还计划再招收一个：“我的退休离现在还有七八年的时间，木器修补这样的技艺需要学习三五年才能掌握。”

進館後，馬如高修了三百多件大大小小的傢俱，並申請傳承漆器修復技藝。他的徒弟還想再帶一個徒弟學習木器修補，因為沒有學個三五年是上不了手的。此外，該如何增加Instagram粉絲呢？

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